Kommentar zum „Blues Brothers“-Mix: Auro-Wolf im Atmos-Pelz

Vorsichtshalber noch einmal an dieser Stelle zur Klarstellung: Es ging mir keinesfalls so, dass ich die ganze Zeit sowas wie „Das passt nicht“ gedacht hätte. Es gab aber eben die eine oder andere Stelle, die mir bei der Wiedergabe über das Heights-Setup besser gefallen hat. Ich würde dennoch Besitzern von Atmos-Anlagen mit Deckenlautsprechern (oder Reflexionslautsprechern) die Disc empfehlen!

Akt 3: Zu Besuch im Atmos-Studio

Glücklicherweise bot sich mir die Gelegenheit, das CSC-Studio in Hamburg zu besuchen, wo die Atmos-Fassung von Blues Brothers erstellt wurde. Dort traf ich Christian Bartsch, den Technischen Leiter von Turbine Medien, und Nils Wulkop, seines Zeichens Leiter des Studios, zum Interview.

Der Raum im CSC-Studio, in dem der Soundtrack von Blues Brothers entstand, ist von Dolby für Atmos spezifiziert – und zwar für die Bereiche Heimkino, Trailer und Werbung. Daneben gibt es noch Studios, die eine Lizenz für die Abmischung von Soundtracks für den Kinobereich haben. Der Raum bei CSC ist allerdings schon recht besonders: Er war nach Angaben des Studioleiters der erste überhaupt, der eine solche Lizenz für den Bereich Trailer und Werbung erhalten hat; später erweiterte Dolby die Lizenz noch um den Heimkino-Part. Der CSC-Raum war also praktisch auch das Vorbild für andere Studios weltweit.

Blick auf einen der hinteren Deckenlautsprecher.
© Bild Nico Jurran

Die Konfiguration im Raum entspricht einem 7.1.8-Setup im Heimkino, mit mehr Surround-Boxen. Unter der Decke hängen also acht Boxen, paarweise in vier Reihen – praktisch zwei vorne, eine in der Mitte und eine im Rückraum.
 

Wirklich überrascht hat mich, wie stark die Deckenlautsprecher – bis auf das Paar in der Mitte – abgewinkelt sind. Das gilt vor allem für die vorderste und die hintere Reihe. Der Höreindruck entspricht daher meines Erachtens eher dem, den man von Auro-3D-Anlagen mit Height-Lautsprechern kennt.
 

Nun wollte ich natürlich auch von Dolby wissen, wie dies sein kann. Immerhin hat das Studio eine Dolby-Atmos-Lizenz. Die Antwort lautete sinngemäß, dass die Anlage in unterschiedlichen Konfigurationen betrieben werden kann. Bei Heimkino-Abmischungen empfehle man eine Nutzung der mittleren (nicht so stark abgewinkelten) Lautsprecher-Paare. Die anderen Setups wären dann eher für Trailer und Werbung gedacht.

Laut Christian Bartsch ist die „Auro-artige“ Abmischung kein Versehen, sondern gewollt. Zum einen geht Christian davon aus, dass sowieso viele Heimcineasten Heights statt Deckenlautsprecher nutzen; immerhin lassen sich Height-Lautsprecher gemeinhin unauffälliger installieren.

Blick auf die linke Reihe der Deckenlautsprecher.

Zum anderen würden audiophile Zeitgenossen sowieso häufig Auro-3D – und damit auch ein Setup mit Heights – nutzen. Atmos sei so gesehen lediglich der kleinste gemeinsame Nenner, da es das meistverbreitete 3D-Sound-Format ist. Wer einen Auro-kompatiblen AV-Receiver nutzt, kann immer auch Dolby-Atmos-Soundtracks wiedergeben. Praktisch bekommt man also einen Auro-Mix im Atmos-Pelz.

Fazit

Persönlich gefällt mir die Abmischung sehr gut. Ich verstehe aber auch, wenn Atmos-Fans den „Height-Mix“ als Sakrileg betrachten. Ihnen sei aber versichert: Die Neufassung von Blues Brothers klingt auch über Deckenlautsprecher sehr gut.

Der Argumentation von Dolby geht nach meinem Geschmack etwas in die Richtung, dass hier etwas falsch gemacht wurde. Wenn man sich die Deckenlautsprecher im zertifizierten Raum im CSC-Studio anschaut (klickt mal auf das Foto links), dann fragt man sich aber unwillkürlich, ob Dolby da nicht selbst seine Aussagen aus den Richtlinien aufweicht.

In diesem Zusammenhang sei auch noch auf das Video von Patrick Schappert (Grobi TV) zum Thema hingewiesen: